Средиземноморский пейзаж

Картина 30х40см. Цветы в вазе на фоне моря
Цветы в вазе на фоне моря
Картина 30х40см. Цветы в вазе на фоне залива
Цветы в вазе на фоне залива
Картина Лестница к дому 30х40см.
Лестница к дому
Картина Набережная у средиземного моря
Набережная у средиземного моря
Картина Средиземноморский вид 30х49см.
Средиземноморский вид
30х40см. Кипарисовый рай
Кипарисовый рай
Картина на холсте с лодками и кипарисами
Лодки у города с кипарисами

Санкт Петербург (картины)

Картина Памятник Петру 1
Памятник Петру первому
Картина-летний-сад-осенний
Летний сад

Владимир Сорокин День опричника

антиутопия
Григорию Лукьяновичу Скуратову-Бельскому по прозвищу Малюта (Аудиокнига скачать)

Сон все тот же: иду по полю бескрайнему, русскому, за горизонт уходящему, вижу белого коня впереди, иду к нему, чую, что конь этот особый, всем коням конь, красавец, ведун, быстроног; поспешаю, а догнать не могу, убыстряю шаг, кричу, зову, понимаю вдруг, что в том коне – вся жизнь, вся судьба моя, вся удача, что нужен он мне как воздух, бегу, бегу, бегу за ним, а он все так же неспешно удаляется, ничего и никого не замечая, навсегда уходит, уходит от меня, уходит навеки, уходит бесповоротно, уходит, уходит, уходит…
Мое мобило будит меня:
Удар кнута – вскрик.
Снова удар – стон.
Третий удар – хрип.

Владимир ВОЙНОВИЧ Москва 2042

Владимир ВОЙНОВИЧ
Москва 2042 (Аудиокнига скачать)

Этот разговор произошел в июне 1982 года.
Место действия: Английский парк, Мюнхен.
Мы сидели в пивной на открытом воздухе. Мы это я и мой знакомый, которого зовут Рудольф или, короче Рули. А фамилию его русскому человеку запомнить вообще невозможно. Не то Миттельбрехенмахер, не то Махенмиттельбрехер. Что-то в этом духе, но это неважно. Я лично зову его просто Руди.
Мы сидели друг против друга, и Руди слегка загораживал мне общий обзор. Но, скосив глаза чуть правее, я видел перед собой отливавшее свинцом сонное озеро, по берегу которого, переваливаясь с ноги на ногу, медленно прохаживались жирные гуси и голые немцы. То есть, скорее всего, не только немцы, но и эксгибиционисты всех национальностей, которые, пользуясь попустительством здешней полиции, слетаются в Мюнхен со всего мира, чтобы на людей посмотреть и себя показать.
Мы пили пиво из литровых кружек, которые здесь называются масс.
Я, правда, точно не знаю, это сама кружка называется масс или порция пива, которая помещается в кружке. Впрочем, это неважно. Важно то, что мы сидели в пивной, пили пиво и говорили о чем попало.

Морской пейзаж

Картина, 50х40см. Город у моря. 9000руб.
Город у моря
Картина на холсте 40х50см. 9000руб.
Волна
Картина "К берегам родным"
К берегам родным...

Парусники 2

Фрегат на всех парусах


 Поменьше линейных кораблей были другие военные суда — фрегаты. Пушек там было от сорока до шестидесяти. Чаще всего орудия располагались на двух деках, но могли стоять и на одном, если фрегат небольшой. Фрегаты вместе с линейными кораблями участвовали в больших сражениях. Но использовались также для разведывательных рейдов и одиночного крейсерства.
"Младшим" по отношению к фрегату считался корвет— до сорока пушек. Чаще всего корветы были разведывательными и посыльными судами.




Средиземноморье 2

картина (у друзей в гостях)
У друзей в гостях

Оруэлл Джордж - 1984 [Аудиокнига]

Название: 1984
Год выпуска: 2009
Автор: Оруэлл Джордж
Исполнитель: Валерия Лебедева
Жанр: классика
Издательство: нигде не купишь
Тип: аудиокнига
Продолжительность12:08:48
Аудио кодек: MP3
Битрейт аудио: 96 kb/s
Описание: «1984» (англ. “Nineteen Eighty-Four”) — фантастический роман Джорджа Оруэлла. «1984» наряду с такими произведениями, как «Мы» Евгения Ивановича Замятина (1920), «О дивный новый мир» Олдоса Хаксли (1932) и «451 градус по Фаренгейту» Рэя Бредбери (1953), считается одним из известнейших произведений в жанре антиутопии, предупреждающим об угрозе тоталитаризма. Название романа, его терминология и даже имя автора впоследствии стали нарицательными и употребляются для обозначения общественного уклада, напоминающего описанный в «1984» тоталитарный режим. Неоднократно становился как жертвой цензуры в социалистических странах, так и объектом бойкота и травли со стороны левых кругов на Западе.
Роман был написан в 1948 году а в 1956 и 1984 годах по нему были сняты одноимённые фильмы. Действие романа происходит в 1984 году в Лондоне, принадлежащем Военно-воздушной Зоне № 1 (бывшей Великобритании), которая в свою очередь является провинцией тоталитарного государства Океания, занимающего третью часть земного шара и включающего Северную и Южную Америку, Великобританию, Южную Африку, Австралию и собственно Океанию. Океания находится в войне с двумя другими тоталитарными сверхдержавами — Евразией и Остазией. Евразия представляет собой государство, включившее в свой состав всю материковую Европу и Турцию, а Остазия является объединением Китая, Индии и Японии.

ВОЙНА – ЭТО МИР
СВОБОДА – ЭТО РАБСТВО
НЕЗНАНИЕ – СИЛА

Лаки покрывные

Лаки покрывные (картинные лаки)

Под лаковым покрытием понимается нанесенный на всю поверхность картины тонкий слой лака. Цель нанесения лака, то есть создание лаковой пленки, двоякая:
  • защитить живопись от различ­ных внешних воздействий: трения, ударов, запыления, действия водяных паров, газов и пр.
  • усилить эффект глубины и звучности красок.
Из свойств, связанных с функцией защитного слоя и оптического фактора, в первую очередь оценивается эластичность пленки, растяжимость, твердость, прилипаемость, толщина, глянец, преломление света, цвет и прозрач­ность. С точки зрения консервации, больше всего ценна ее растворяемость, стойкость к вредным физическим и химическим воздействиям, условия ее старения, выветривания и т. д.
Эластичность и упругость. Лаковая пленка должна быть достаточно эластичной, чтобы она была способна преодолевать напряжения, вызываемые изменениями атмосфер­ной влажности и температуры, действующими на все составные части картины. Пока пленка эластична, в ней легко компенсиру­ются колебания объема материалов, содержащихся в картинах, и она остается неповрежденной. Однако если пленка теряет необхо­димую эластичность, будь то под влиянием совершающихся в ней физико-химических процессов, вызываемых самим составом ее веществ, или вследствие старения,— она разрывается в результа­те попеременного растяжения и сжатия и покрывается бесчис­ленным количеством мелких трещин, которые на поверхности проявляются в виде помутнения. На последней стадии этого повреждения происходит распад частичек лаковой пленки— «порошкование». Макс Петтенкофер, автор метода регенерации помутневших лаков, назвал это явление «ослаблением молеку­лярного сцепления лака».
Масляные лаки достаточно эластичны сами по себе. Хотя функцию пластификатора эффективно выполняют масляные компоненты, однако их эластичность падает пропорционально старению, так как эластичный и мягкий линоксин в результате окисления и полимеризации становится хрупким и твердым. Медленно высыхающие масла, подвергающиеся лишь весьма медленным химическим изменениям, сохраняют эластич­ность лаковой пленки дольше, чем быстро сохнущие масла. Поэтому сиккативы, ускоряющие высыхание масляных лаков, снижают эластичность лаковой пленки и тем самым — ее проч­ность. Замена олифы полимеризованным маслом приводит к существенному улучшению стойкости масляных лаков, так как полимеризованное масло сохраняет эластичность пленки значи­тельно дольше. О сиккативах, следовательно, можно в общем сказать, что они неблагоприятно влияют на эластичность ла­ковой пленки; они даже прямо угрожают ее существованию, причем каждый вид сиккатива — по-своему и в неодинаковой степени. Следовательно, с точки зрения сох­ранности живописи, быстрое высыхание масляных лаков не является преимуществом, а наоборот - недостатком, хотя затруд­нения, являющиеся следствием медленного высыхания (например, оседание пыли), значительны. Можно, однако, ускорить высыхание и без вредных последствий, то есть создав со­ответствующую температуру, свет и сухой воздух в поме­щении.
В условиях пониженных температур уменьшается эластич­ность лаковых пленок. Натуральные и искусственные смолы и пчелиный воск значительно более хрупки на холоду, чем при нормальной температуре. В связи с подвижностью основания и в результате механических ударов пли давления в пленках образуются при пониженной эластичности незаметные трещин­ки, которые в соответствии с физическими законами действуют как небольшие рычаги. Такой слой впоследствии растрескивает­ся и при нормальных условиях, при значительно меньшем на­пряжении, чем то, которое необходимо для пленки не находившейся в условиях пониженных темпе­ратур. Сильное охлаждение хуже всего переносят масляные лаки и глифталевые смолы.
При повышении темпера­туры (в пределах атмосферной температуры) повышается эла­стичность термопластичных смол и линоксина, между тем как нитроцеллюлоза, наоборот, уже при 50°С становится весьма хрупкой и быстро разлагается. Дальнейшее повышение темпе­ратуры действует на большинство лаков разрушительно. Тем­пературу около 100°С переносят относительно хорошо только масляные лаки из твердых смол, содержащие большой процент полимеризованного масла, пленка которого неплавкая, и лаки из новых материалов, отверждающиеся нагреванием.
Эластичность. При покрытии лаком необходимо тщательно соблюдать основ­ные законы эластичности последовательно наносимых слоев. Если лаковое покрытие состоит из двух или более слоев, то менее эластичный слой должен находиться снизу, а более эластичный сверху, иначе лак растрескивается. По этой причине масляную живопись являющуюся эластичной и мягкой, нельзя лакиро­вать хрупкими и твердыми лаками, например, спиртовыми (шеллаком).
Твердость. Лаковая пленка должна быть достаточно твердой, чтобы противостоять механическому повреждению. Слишком мягкий пчелиный воск недостаточно предохраняет живопись против механических воздействий, а так как он тер­мопластичен, то при повышенной температуре становится лип­ким, что является причиной быстрого загрязнения поверхно­сти живописи. Поэтому как воск, так и высыхающие масла, линоксин которых также бывает вначале слишком мягким, смешивают со смолами, изготовляя лаки средней твердости, са­мые пригодные для покрытия картин. Типичные твердые лаки: сандарачные, шеллачные на летучих растворителях, лаки из производных целлюлозы и некоторые синтетические лаки,— на более мягкой живописи, особенно на холсте, растрески­ваются.
Прилипание. Лаковая пленка прилипает лучше к шероховатой и пористой поверхности покрываемой лаком плоскости. Низковязкие и сильно разжиженные лаки проникают глубже в живопись и прочно с ней соединяются при этом они придают краскам большую насыщенность цвета, чем высоковязкие лаки. Высоковязкие лаки, наоборот, остаются на поверхности и вызывают меньше оптических изменений. Прилипание пленок из натуральных смол и высыхающих масел весьма удовлетворительно. В про­тивоположность этому, пленки из производных целлюлозы и большей части искусственных смол хуже прилипают к покры­ваемой поверхности, и если эта поверхность вполне гладкая, то их часто можно просто снять, как оболочку. (Уже из этого видно, как опасно применять их для изоляции мелового грунта, как это иногда неправильно рекомендуют.) Прилипание синте­тических лаков усиливают добавлением природных смол: дам­мары, шеллака или сандарака.
Преломление света. Лаковая пленка выполняет на картине, наряду с защитной функцией, еще и оптическую функцию, то есть придает живописи большую или меньшую глубину и насыщенность. На картинах, писанных красками с низким показателем преломления, лаки, сильно преломляющие свет, могут вызвать мгновенное потемнение всей живописи. Показатели преломления света разных веществ, которые являются основой связующих красок и лаков, весьма различны. Из сопоставления показателей преломления вытекает, что смесь даммары с воском не вызывает потемнения масляной живо­писи и что изменения, вызываемые этим лаком у темпер, меньше изменений, вызываемых масляными копаловыми лаками или летучими смоляными лаками. Из той же таблицы показателей преломления видно также, что если мы добавим в масляные краски копаловые лаки, то они приобретут (в особенность лессировочные краски) большую глубину, нежели при разбав­лении скипидаром или маслом.
Глянец. Лаковая пленка с сильно глянцевой поверхно­стью не рассеивает света и поэтому помогает вызвать наиболь­шую глубину красок и выявляет детали темных, тонко нюанси­рованных частей, которые являются тем более выразительными, чем меньше рассеян свет. Для светотеневой живописи (например. XVII—XIX веков) такие глянцевые лаки являются наиболее пригодными. В противоположность этому живопись, главным выразительным средством которой является красочная декора­тивная поверхность (например, средневековая живопись и конечно, многие современные картины), нуждается в умеренно глянцевых или совершенно не глянцевых лаках. Сильный глянец смоляных и масляных лаков можно умерить небольшой добавкой воска либо нанесением на глянцевую совершенно высохшую лаковую пленку весьма тонкого слоя воска.
Дефекты, вызываемые влажностью. Влага или длительное воздействие атмосферной влажности вызывает на поверхности лаковой пленки синеватые налеты и помутне­ние, ослабляет также ее адгезию к живописной поверхности до такой степени, что, в конце концов, она превращается в порошок и распадается. Воздействию влажности подвер­гаются легче всего лаки из самых мягких смол — канифоли, даммары, мастикса, которые отличаются такой небольшой стой­костью, что достаточно оставить покрытые ими картины на ночь у открытого окна, чтобы на их поверхности появился сине­ватый налет. Наибольшей стойкостью к действию влажности от­личаются восковые и смоляные лаки с примесью полимеризованных масел.
Большинство лаков не представляет собой непроницаемый для влаги слой на живописи, а, наоборот, способствует перене­сению влажности на нижние слои. Это, конечно, имеет большое значение для консервации картин. Из разных веществ лучше всего предохраняют живопись воска и природные смолы, через которые влага не проходит. Масляная пленка является в этом отношении менее надежной, так как она пропускает влагу. Более всего пропускают влагу некоторые искусственные смолы и ряд производных целлюлозы, как, например, ацетил и метилцеллюлоза, являющиеся недостаточно влагостойкими. Эффек­тивным средством, повышающим стойкость лаковой пленки к влажности, является тонкий слой воска, нанесенный на поверх­ность вполне высохшего лака.
Пожелтение лаковой пленки, вызывается как окислением, так и ультрафиолетовыми лучами. Лаки, которые задерживают ультрафиолетовые лучи, сильно желтеют, под воздействием этих лучей они частично разлагаются. Под воздействием ультрафиолетовых лучей денитрируется ятроцеллюлоза, а многие искусственные смолы деполимеризуются на свету. Этот серьезный недостаток частично устраняют тем, что в несветостойкие лаки добавляют вещества, поглощаю­щие ультрафиолетовые лучи, благодаря чему они теряют способ­ность вредно влиять на лаковую пленку. Примечательно то, что этой способностью обладают и некоторые пигменты, особенно белые, которые, будучи диспергированы в лаковой пленке, по­вышают ее прочность.
Масла совершенно не способны защищать краски от действия на них газов (в частности сероводорода, от которого масляная краска быстро чернеет), тогда как те же краски, крытые лаком, остаются без изменения даже при интенсивном действии на них сероводорода. Ввиду этого через 1 или 2 года после окончания работы над картиной, в зависимости от степени ее просыхания, живопись покрывается картинным лаком специального состава.
Благодаря лаковой пленке получается безукоризненно гладкая, правильно отражающая цвет поверхность, которая отражает падающий свет лишь в од­ном направлении. Лак, покрывая живопись, придает краскам звучность, соз­дает в известной степени теплые и погашает холодные тона, наиболее полно выявляя всю красочную гамму, углубляет и де­лает прозрачными теневые места, одновременно углубляя и придавая прозрачность теневым местам живописи. Лак в темпе­ре является окончательной лессировкой.
Лаковая пленка должна быть достаточно прочной, твердой, крепкой и в то же время эластичной, что особенно важно в мас­ляной живописи на холсте. Она также должна быть достаточно устойчивой в отношении различных внешних воздействий как физических, так химических и механических. Эластичность яв­ляется необходимым условием для лаковой пленки, так как, ко­гда предметы, покрытые лаком, приходят в движение или вос­принимают механические воздействия, то лаковая пленка долж­на растягиваться, сжиматься и изменять свою форму, не разры­ваясь и не отскакивая от поверхности предмета. Лаковая пленка образуется из веществ, входящих в состав лака в качестве его составных частей, как-то: масла, различные смолы и т. д. Само образование пленки происходит в результате сложных физико-химических процессов, происходящих при вступлении только что нанесенного слоя лака во взаимодействие с кислородом воз­духа. В результате этих процессов лаковая пленка становится твердой и вместе с тем эластичной, хорошо противостоит различным внешним воздействиям и яв­ляется превосходным изолирующим слоем.
Лаки, служащие для покрытия картины, приготовляются из твердых и мягких смол (природных и/или искусственных) и разбавителей (масел, терпентинов, уайт-спирита и др.). Масла надо использовать исключительно эфирные, так как, защищая живопись, лаки изнашиваются, тускнеют, желтеют и подлежат от поры до времени удалению с поверхности картины для замены новыми лаками, между тем удаление масляных лаков сопряжено с боль­шими затруднениями. На этом же основании обыкновенно при­нято готовить лаки из мягких смол, даммара и мастики, раст­воряя их в скипидаре и нефти, так как их легко удалить с кар­тины при надобности.
Можно рекомендовать картинные лаки, составленные по при­водимым ниже рецептам:
Мастичный лак:
  • 14 частей — мастики в порошке
  • 44 части — скипидара
  • 6 частей — толченого стекла
  • 2 части — венецианского терпентина
Даммаровый лак:
  • 100 частей — даммара
  • 300 частей — скипидара
  • 1 часть — касторового масла
Приготовляя эти лаки, необходимо следить за тем, чтобы скипидар и смолы не содержали в себе воды! Что очень важно, так как от воды даммарный лак мутнеет.
Толченое стекло в мастичном лаке играет роль разъедините­ля частиц смолы, облегчающего ее растворение; касторовое же не высыхающее масло в даммаровом лаке служит для придания ему эластичности.
Копайский бальзам в натуральном своем виде также может служить хорошим картинным лаком, не теряющим своей про­зрачности под действием сырости; но чаще всего практикуется покрывание масляной живописи мастичными и даммаровыми скипидарными лаками, свойства которых таковы: мастичные лаки более окрашены, нежели даммаровые, и желтеют еще впо­следствии, зато все время сохраняют свою прозрачность; дам­маровые же лаки почти бесцветны и не желтеют, но с течением времени становятся малопрозрачными. Помутневший таким об­разом даммаровый лак под парами спирта, впрочем, снова при­обретает первоначальную свежесть.
К сожалению, к отрицательным свойствам лаков, приготовленных из натуральных смол, относиться их способность желтеть, становиться коричневыми, покрываться сетью кракелюра, белеть, а иногда и полностью терять прозрачность. Изменение цвета зависит и от масел, на которых или с участием которых приготовляется лак, а также от естественного старения смол. Защитные достоинства лаковых покрытий сохраняются, но изменение цвета пленки не позволяет зрителю различать цвета и моделировку формы, а иногда и вообще различить, что же изображено на картине.
Для придачи живописи матовой поверхности она покры­вается «глютенем-элеми»; тех же результатов можно достичь покрыванием живописи раствором хороших бесцветных сортов парафина или церезина в скипида­ре. Пропорция между ними такова: на 1 часть парафина или церезина берется 5 частей скипидара. Лак этот становится ма­товым только после достаточного высыхания и не ранее, как на другой день после его нанесения.

Лак фисташковый представляет собой раствор фисташковой смолы (23%) в пинене с незначительной добавкой уайт-спирита (разбавители № 2) и бутилового спирта. Достоинством фисташкового лака является почти полная бесцветность лаковой пленки, которая отличается большой эластичностью. Скорость высыхания фисташкового лака значительно ниже, чем у других покрывных лаков.
Лак акрил-фисташковый представляет собой смесь синтетической полибутилметакриловой смолы, незначительного количества фисташковой смолы (мастикса) с скипидаром или пиненом. Пленка акрил-фисташкового лака почти бесцветна, обладает большой эластичностью и по прочности превосходит пленки мастичного и даммарного лаков. Высыхание происходи более медленно, чем лака мастичного.

Пейзаж 2

Картина с берёзами и тропинкой
Тропа у берёз
Тихая река текущая по лесу
Тихая река
Тропа у сосен вдоль реки, холст, масло
Тропа у сосен
Картина на холсте "Лесное озеро"
Лесное озеро
Картина "Островок с берёзами"
Островок с берёзами
Картина 30х40см. "Дорога к озеру"
Дорога к озеру
Картина 30х40см. Тропинка у лесного озера
Тропинка у лесного озера
Картина, холст, масло, 30х40см. Тропинка у лесной реки
Тропинка у лесной реки

Джордж Оруэлл Скотный двор

Джордж Оруэлл Скотный двор

Аудиокнига (скачать

Мистер Джонс с фермы «Усадьба» закрыл на ночь курятник, но он был так пьян, что забыл заткнуть дыры в стене. Ткнув ногой заднюю дверь, он проковылял через двор, не в силах выбраться из круга света от фонаря, пляшущего в его руке, нацедил себе последний стаканчик пива из бочонка на кухне и отправился в постель, где уже похрапывала миссис Джонс.
Как только в спальне погас свет, на ферме началось беспокойное движение. Весь день ходили слухи, что старый Майер, призовой боров из Миддлуайта, прошлой ночью видел странный сон и хотел бы поведать о нем остальным животным. Все договорились встретиться в большом амбаре, как только мистер Джонс окончательно скроется из глаз. Старый Майер (так его всегда звали, хотя имя, под которым его представляли на выставках, звучало как краса Уиллингдона), пользовался на ферме таким уважением, что все безоговорочно согласились.......

Голландский пейзаж 2

30х40см. картина на холсте, Рыбачья деревня, 9000руб
Рыбачья деревня
картина 30х40см. Лодка на берегу у реки
Лодка на берегу у реки
30х40см. Люди у моста
Люди у моста
картина 30х40см. Мельница за мостом
Мельница за мостом

Шапка сайта меняться

шапка сайта, которая может меняться при каждой перезагрузке страницы


Код
<script language="JavaScript">
<!--
var a=Math.round(Math.random()*2)
image = new Array();
image[0]="ваша ссылка на картинку"
image[1]="ваша ссылка на картинку"
image[2]="ваша ссылка на картинку"
document.write ("<img src="+image[a]+">");
//-->
</script>


или

Код
<script type="text/javascript">
sha=Math.floor(Math.random() * 3);
document.write('<img src="http://www.novickiy.ru/sap/logo'+sha+'.gif" border="0" />');
</script>

Анекдоты о художниках

Для установки информера поместите следующий код в нужном месте Вашего сайта

Код
<script type="text/javascript" src="http://www.novickiy.ru/informer/32-1"></script>

<br> <center>
   <div align="center"><img alt="" src="http://www.novickiy.ru/smail/smile188.gif" align="" border="0"> </div>
<a href="http://www.novickiy.ru/forum/5-65-1" target="blank">Код информера</a>
</center>

Почему мигает экран?

Иногда техника преподносит нам
неприятные сюрпризы, понять природу которых мы не всегда в состоянии.
Например, это может быть мигание экрана на вашем компьютере или
ноутбуке. Почему мигает экран монитора, и как с этим справиться – обо
всём это мы расскажем чуть ниже. Причин, по которым мигает монитор,
может быть несколько. Для того чтобы понять, в чем проблема, сначала
нужно определить, какое из устройств заставляет экран мигать – это
видеокарта, сам монитор, или же слетевший драйвер. Но сначала
определимся с характером дефекта.
Монитор мигает постоянно

Если мигает всегда, тогда попробуйте увеличить количество герц. Обычно
по умолчанию стоит 60 герц, а этого не хватает на то, чтобы обновлять
картинку, выводящуюся на экран монитора.

Как исправить ситуацию? Наведите курсор мыши на рабочий стол, нажмите правую клавишу и
в выпавшем меню выберете «Properties» (свойства). Далее откройте
вкладку настройки, после – «Advanced» (расширенные), а затем в новом
окне выбирайте вкладку «Монитор», где можно изменить количество герц на
максимальное. Если экран по-прежнему мигает, то придётся применить
другие методы. Снова изменять герцы на низкие не стоит, поскольку это
может плохо отразиться на вашем зрении.
Монитор мигает периодически, частота мигания хаотична

Когда вы просматриваете фильм или играете, мигает экран ноутбука. С чем
это связано? Тут, скорее всего, виновата видеокарта или её драйвер.
Сначала попробуйте удалить драйвер видеокарты и поставить его заново.
Только перед этим нужно убедиться, что у вас есть установочный файл.
Итак, заходите в «Пуск» и наводите курсор на «Мой компьютер». Нажав на
нём правой клавишей мыши, выберете «Свойства», после «Аппаратное
обеспечение», «Менеджер устройств». Затем в открывшемся окне нужно найти
пункт «Видео адаптеры». Найдите нужный вам и нажмите на нём правой
клавишей мыши. Теперь перед вами появится функция «удалить». Она там нам
и нужна. Уверенно жмём ОК, удаляя тем самым драйвер. Теперь нужно
установить драйвер видеокарты заново. Перезагружаемся и смотрим что
получилось. Если монитор перестал мигать, значит, вы верно определили
причину и справились с проблемой.
Переустановка драйвера не помогла

Почему мигает экран, как найти причину неисправности? Проверьте, плотно
ли установлен провод, который отвечает за вывод изображения на монитор.
Поправьте его, возможно, это и есть причина мигания экрана. Если мигать
не перестало, тогда потрогайте места, где происходит соединение с
видеокартой. Очень часто такой способ помогает решить проблему.

Если же всё-таки мигать не перестало, попробуйте подсоединить монитор к
любому другому системному блоку. Если монитор будет по-прежнему мигать,
значит, в нём и заключен дефект. Тогда останется только сдать его по
гарантии, а если таковая закончилась, придётся обратиться в сервисный
центр.

Но вдруг произойдёт так, что при подключении к другому системнику монитор перестал мигать? Что тогда? Значит всё дело в
видеокарте. Чтобы подтвердить это, проделайте с ней то же самое, что и с
монитором. Если выяснится, что причина мигания монитора связана именно с
видеокартой, придётся отнести её в ремонт, или попробуйте купить новую.


А самым хорошим способом выявления дефекта у вашей техники будет обращение к опытным специалистам в специальный сервисный центр.

Автор статьи
Любовь Шалабаева



Средиземноморский

Открывается неизвестный сайт

 
  При запуске браузера открывается неизвестный сайтДанная проблема со 100%-ной вероятностью связана с вирусной активностью на компьютере и в данном примере мы с еще большей вероятностью эту проблему устраним.
Симптомы:
Мы запускаем браузер и вдруг появляется страница с неизвестным нам ресурсом - чужой сайт. Запускаем другой браузер - он не запускается, но страница появляется в том же браузере, который в
данный момент используется по умолчанию. Конечно, не трудно ее просто
закрыть и она нам больше не мешает. Однако, при каждом последующем запуске браузера этот неизвестный сайт появляется вновь. А другие браузеры вообще не работают..?
Для того, чтобы выйти из ситуации и вернуть нормальную работоспособность компьютера, а именно браузеров сайтов, необходимо сделать следующее: начнем от простого к сложному. Итак,
1. В первую очередь проверяем домашнюю страницу браузера. Всех браузеров.
2. Также, необходимо проверить наш файл hosts, который, как известно, расположен по адресу:
C:\Windows\System32\drivers\etc 
открываем с помощью блокнота и проверяем соответствие его стандартному,
при этом не забываем прокрутить файл вниз до конца, если таковое понадобится.
3. В некоторых браузерах время от времени появляются различные Расширения (дополнения). Смотрим настройки и удаляем ненужные либо незнакомые нам Приложения. Для этого можно воспользоваться утилитой для очистки браузеров от нежелательных расширений Avast Browser Cleanup.
4. Если вышеперечисленные способы не помогли, делаем следующее. Считаем, сколько браузеров у нас установлено на компьютере - столько же ярлыков нужно будет отредактировать.
Yandex:
1. Идем Пуск > Все программы > Yandex - жмем правой кнопкой на иконке браузера > Свойства.
2. В появившемся окне в поле Объект смотрим полный путь до исполняемого файла (может отличаться, но принцип понятен):
Стандартный путь: C:\Users\Администратор\AppData\Local\Yandex\YandexBrowser\Application\browser.exe
Зараженный путь: C:\Users\Администратор\AppData\Local\Yandex\YandexBrowser\Application\browser.url
3. Все, что здесь нужно сделать - это изменить в свойствах объекта окончание на .exe, а также зайти в корневой каталог с установленной программой и удалить файл browser.url либо другой подобный файл с расширением .url (для интереса жмем на этом файле F3). 
При запуске любого файла с расширением .url, он, как правило, открывается в браузере, установленном По умолчанию на используемом компьютере. Отсюда и проблема с запуском других браузеров. Окончания могут отличаться - это и url, и htmlhtm и т.п.
По такому же принципу проверяем все остальные браузеры в системе и меняем соответствующие значения.
Internet Explorer:
Стандартный путь: "C:\Program Files\Internet Explorer\iexplore.exe"
Зараженный путь: "C:\Program Files\Internet Explorer\iexplore.url"
В результате совершенных нами действий - получаем полностью работоспособные браузеры.
В заключении:
Ни один антивирус не определит проблемы,
потому как ее, по большому счету, и не существует. Может лишь вернуть
стандартные пути исполняемых файлов в ярлыках, чего, в принципе,
достаточно для нормальной работы. Однако ссылка так и будет сидеть в
корне и ждать своего часа.
В то же время, некоторые антивирусные программы, к примеру Kaspersky, способны восстанавливать работоспособность компьютера, защищать уязвимые места программ, а также очищать следы вирусной активностиУдачи!
Данная проблема со 100%-ной вероятностью связана с вирусной активностью на компьютере и в данном примере мы с еще большей вероятностью эту проблему устраним.
Симптомы:
Мы запускаем браузер и вдруг появляется страница с неизвестным нам ресурсом - чужой сайт. Запускаем другой браузер - он не запускается, но страница появляется в том же браузере, который в
данный момент используется по умолчанию. Конечно, не трудно ее просто
закрыть и она нам больше не мешает. Однако, при каждом последующем запуске браузера этот неизвестный сайт появляется вновь. А другие браузеры вообще не работают..?
Для того, чтобы выйти из ситуации и вернуть нормальную работоспособность компьютера, а именно браузеров сайтов, необходимо сделать следующее: начнем от простого к сложному. Итак,
1. В первую очередь проверяем домашнюю страницу браузера. Всех браузеров.
2. Также, необходимо проверить наш файл hosts, который, как известно, расположен по адресу:
C:\Windows\System32\drivers\etc 
открываем с помощью блокнота и проверяем соответствие его стандартному,
при этом не забываем прокрутить файл вниз до конца, если таковое понадобится.
3. В некоторых браузерах время от времени появляются различные Расширения (дополнения). Смотрим настройки и удаляем ненужные либо незнакомые нам Приложения. Для этого можно воспользоваться утилитой для очистки браузеров от нежелательных расширений Avast Browser Cleanup.
4. Если вышеперечисленные способы не помогли, делаем следующее. Считаем, сколько браузеров у нас установлено на компьютере - столько же ярлыков нужно будет отредактировать.
Yandex:
1. Идем Пуск > Все программы > Yandex - жмем правой кнопкой на иконке браузера > Свойства.
2. В появившемся окне в поле Объект смотрим полный путь до исполняемого файла (может отличаться, но принцип понятен):
Стандартный путь: C:\Users\Администратор\AppData\Local\Yandex\YandexBrowser\Application\browser.exe
Зараженный путь: C:\Users\Администратор\AppData\Local\Yandex\YandexBrowser\Application\browser.url
3. Все, что здесь нужно сделать - это изменить в свойствах объекта окончание на .exe, а также зайти в корневой каталог с установленной программой и удалить файл browser.url либо другой подобный файл с расширением .url (для интереса жмем на этом файле F3). 
При запуске любого файла с расширением .url, он, как правило, открывается в браузере, установленном По умолчанию на используемом компьютере. Отсюда и проблема с запуском других браузеров. Окончания могут отличаться - это и url, и htmlhtm и т.п.
По такому же принципу проверяем все остальные браузеры в системе и меняем соответствующие значения.
Internet Explorer:
Стандартный путь: "C:\Program Files\Internet Explorer\iexplore.exe"
Зараженный путь: "C:\Program Files\Internet Explorer\iexplore.url"
В результате совершенных нами действий - получаем полностью работоспособные браузеры.


В заключении:
Ни один антивирус не определит проблемы,
потому как ее, по большому счету, и не существует. Может лишь вернуть стандартные пути исполняемых файлов в ярлыках, чего, в принципе, достаточно для нормальной работы. Однако ссылка так и будет сидеть в корне и ждать своего часа.

Пиратский флаг



<layer name="lenta" top=0 right=0 >
<nolayer>
<div id="lenta" style="position:fixed; top:0; left:0;">

</nolayer>
<a href="http://www.novickiy.ru/forum/5-195-1#223"
target="_blank"><img border="0"
src="http://www.novickiy.ru/images/pirates/1.gif" style="width: 120px;
height: 75px;" align="right"></a>
<nolayer>
</div>
</nolayer>
</layer>

Развивающийся пиратский флаг


<layer name="lenta" top=0 right=0 >
<nolayer>
<div id="lenta" style="position:fixed; top:0; left:0;">

</nolayer>
<a href="http://www.novickiy.ru/forum/5-195-1#223" target="_blank"><img border="0" src="http://www.novickiy.ru/images/d184d0nn.gif" style="width: 120px; height: 75px;" align="right"></a>
<nolayer>
</div>

Натюрморт-2

















Популярно

Подписка на обновления

Ваш email address:

Форма для связи

Имя

Электронная почта *

Сообщение *